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人文课堂 | 萨尔茨堡艺术节小史

2020-02-10 主编:平心在线 点击次数 :

  在奥地利狭长的极不规则的版图上,汇集着无数光辉的音乐历史:它是莫扎特和贝多芬的世界,也是舒伯特和约翰·斯特劳斯的乐园,还是布鲁克纳和马勒的炼狱。在《音符上的奥地利》中,知名音乐评论家刘雪枫带领我们行走奥地利,共享音乐盛宴。

 

  萨尔茨堡艺术节小史

  萨尔茨堡的辉煌与快乐并不长久,当1937年夏天传来奥地利要与德国“合并”的消息时,具有高尚道德情操和无畏勇气的艺术家开始做出强烈反应。首先是曾经为墨索里尼所崇拜的托斯卡尼尼因身为犹太人的瓦尔特不能见容于德国的广播公司,而断然否决了当年的转播计划。德国方面的直接报复便是禁止德国歌手在萨尔茨堡艺术节演唱,但是德国有史以来最伟大的女高音洛特·蕾曼的回答却是:她至死都不会为“纳粹德国”演唱!

  那一年是托斯卡尼尼最后一次在萨尔茨堡艺术节指挥歌剧演出,他所排演的瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》因特殊的背景而有了意味深长的意义。据一位观看彩排的作家回忆说:“演出让所有的参与者都深受感动,整个演出完美无瑕……当结束的大幕落下又按照彩排的惯例为解决某种技术问题而重新拉起的时候,所有的演员都站在舞台上,每个人脸上都淌满泪水,大师(托斯卡尼尼)本人一动不动地站在指挥台上用右手遮住了眼睛。我不知道当时这些歌手和艺术家的心中究竟在想些什么,但我总能感觉到他们其中有一些人是在大胆地反抗自己的德国血统和国境另一边的无耻行为。”

人文课堂 | 萨尔茨堡艺术节小史

  刘雪枫,知名音乐评论家,古典音乐推广者。北京大学历史系毕业。著有《贴近浪漫时代》《德国音乐地图》《朝圣:瓦格纳的拜罗伊特》《交响乐欣赏十八讲》《和刘雪枫一起听音乐》《给孩子的音乐》等。

编辑: 杨璇铄

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